top banner

«Фантастические твари» и как их снимали

Локации, декорации и спецэффекты

Фильм ФАНТАСТИЧЕСКИЕ ТВАРИ И ГДЕ ОНИ ОБИТАЮТ переносит нас в другую эпоху созданного Дж. К. Роулинг волшебного мира, на десятилетия предшествующую рождению Гарри Поттера на другом конце света. Как можно понять из названия, в фильме есть ряд играющих ключевую роль персонажей: целый зоопарк магических животных, которых главный персонаж Ньют спас во время своего путешествия. Твари появились на свет с помощью компьютерной графики, благодаря которой обрели контуры, цвет и объем. Она же позволила им двигаться и наделила индивидуальными чертами. Они родились благодаря тесному взаимодействию Дэвида Йейтса, Дж. К. Роулинг, супервайзеров визуальных эффектов Тима Бёрка, Кристиана Манца и их команды, а также отдела разработки визуальных эффектов и анимации во главе с Пабло Грилло и многих других.

Начав с первоисточника, они открыли учебник Ньюта Саламандера, который Роулинг написала несколько лет назад. Йейтс подчеркивает: «Я настаивал на том, что твари должны быть фантастическими, но не фантазийными. В живой природе, полной чудес и удивительно прекрасных животных, мы искали виды, которые можно было бы взять за основу».

Оживление фантастических существ потребовало привлечения человека, благодаря воображению которого и появился этот мир. «Во время съемочного процесса Дж. К. Роулинг приходила посмотреть, что у нас получается, и ее одобрение было для нас очень важным». Чтобы помочь актерам сыграть «вместе» с цифровыми персонажами, которых на самом деле не существует, создатели фильма часто использовали кукольников, чтобы, по словам супервайзера кукольников Робина Гуивера, «актерам было с чем взаимодействовать, чтобы то, чего они касались, реагировало на их действия».

Все животные, спасенные Ньютом во время поездки, нашли надежное убежище в недрах его чемодана, который, не без помощи магии, оказался достаточно вместительным, чтобы отвечать их потребностям. В результате появились расположенные вплотную друг к другу своеобразные «вольеры», но при этом кардинально отличающиеся по рельефу и климату и обеспечивающие фантастическим «квартирантам» естественные условия обитания. Арт-директор Тоби Бриттон объясняет: «Ньют старается дать им иллюзию, что они дома, поэтому у каждого «вольера» свой фоновый «задник» и специальные погодные условия, все это очень напоминает театральные декорации». «Вольеры» были построены в павильонах студии «Уорнер Бразерс Ливсден», где художник-постановщик Стюарт Крейг и его команда с нуля построили как магический, так и немагический Нью-Йорк 1926 года. 

Создатели фильма начали свое исследование, отправившись собственно в Нью-Йорк, который стремительно разрастается и уже имеет мало общего с самим собой 90-летней давности. Тем не менее там удалось собрать огромное количество справочного материала. «У нас были тысячи фотографий, мы собрали целый «архив» зданий, которые мы могли воспроизвести в точности или взять за основу с некоторыми доработками, – говорит Крейг. – В городе сосуществовало два мира, один из которых спрятан от другого, и эти миры должны были различаться».

Отхватив немалый кусок заднего двора киностудии, «Нью-Йорк» был возведен отдельными секциями в виде буквы «Т», где каждая отвечала за разную часть города. Йейтс утверждает: «Он был гораздо больше всего, что мы построили для фильмов о Гарри Поттере, и я смею заявить, такой огромной площадки в карьере Стюарта еще не было. А затем Тим Бёрк и Кристиан Манц раздвинули ее границы за счет цифровых технологий».

Другая часть студийной натурной площадки была отведена под зоопарк Центрального парка, который Ньют и Якоб посетили, когда он уже несколько напоминал руины, спасибо энтузиазму игривого сносорога. Крейг признается, что здесь они немного пофантазировали: «На самом деле зоопарка в 1926 году еще не существовало. Там был оружейный склад, где кто-то начал коллекционировать животных, но собственно зоопарком Центрального парка это место стало лишь в 1934 году». 

Насыщенная экшном сцена в зоопарке снималась ночью, что бросало вызов профессионализму оператора-постановщика Филиппа Русло и его команде осветителей: «На ярко светящуюся луну набегали облака, отбрасывая быстро сменяющие друг друга тени, – статика в этой сцене была бы не к месту. Из LED-панелей мы соорудили специальную конструкцию 12х12 метров, которая позволяла нам передвигать источник света в разные стороны и контролировать скорость его перемещения, чтобы имитировать естественное освещение лунной ночи».

Центром американского волшебного мира является штаб-квартира МАКУСА, интерьеры которой были построены в павильонах «Ливсдена». Как и британское Министерство магии, она представляет собой внушительное сооружение, подходящее для размещения правительства, но и различия между ними бросаются в глаза. Построенное под землей Министерство магии вытянуто по горизонтали и отличается длинными скругленными коридорами. Штаб-квартира МАКУСА ориентирована вертикально: логично, учитывая, что расположена она в небоскребе. И там, и там маги носятся по своим делам, но в Министерстве сообщения разносят совы и летающие записки, а документооборот в МАКУСА осуществляется с помощью складывающихся в оригами бумажных крыс, которые сами себя доставляют по специальным трубам.

Пройдя через двери МАКУСА, вошедший видит огромный лестничный пролет, ведущий в великолепное лобби, которое Крейг декорировал в стиле ар-деко, популярном в 20-х годах XX века. При этом невозможно не наткнуться взглядом на огромный барометр, измеряющий уровень угрозы раскрытия магии, висящий над холлом. В золотой оправе, четырехсторонний, с табло на каждой стороне, чтобы каждый мог видеть его с любой точки, он служит постоянным напоминанием о величайшем страхе магического сообщества – быть раскрытым миру не-магов. Уровень угрозы показан цветом: от зеленого, означающего минимальную степень угрозы, до красного, предупреждающего об экстремальной ситуации. На момент действия фильма стрелка находилась в оранжевой зоне, что говорило о «серьезной необъяснимой активности» в результате странных происшествий на улицах Нью-Йорка. 


19.11.2016 Автор: Артур Чачелов

Источник: Warner Bros

Самое читаемое

В Минкультуры прошел питчинг полнометражных дебютных фильмов
Подробнее
Новинки июля в онлайн-кинотеатре Amediateka
Подробнее
В Минкультуры прошла очная защита детско-юношеских национальных фильмов
Подробнее
Подростки 14–17 лет оказались главными потребителями отечественного кино среди молодежи
Подробнее
Юра Борисов получил приглашение стать членом Американской киноакадемии
Подробнее
Игровой «Лило и Стич» получит продолжение
Подробнее
Александра Геллер покидает кинокомпанию «Пионер»
Подробнее
В Истре открывается форум «Новый вектор»
Подробнее
Во Вьетнаме стартовала Неделя российского кино
Подробнее
Фонд кино объявляет конкурс на производство фильмов о Дальнем Востоке
Подробнее
В России «бинджвотчат» турецкие сериалы и детективы
Подробнее
Предварительная касса четверга: в лидерах вновь «На деревню дедушке» и «Материалистка»
Подробнее
Касса четверга: «На деревню дедушке» лидирует третью неделю подряд
Подробнее
ФПРК будет поддерживать производство игровых короткометражных фильмов
Подробнее
«Паразиты» признаны лучшим фильмом XXI века по версии Голливуда
Подробнее
Медиакоммуникационный союз попросил Госдуму доработать законопроект о ПУ для стримингов
Подробнее
Предпродажи уикенда: «Шпионская свадьба» и «Ритуал» идут почти вровень
Подробнее
Прогноз кассовых сборов России на уикенде 26–29 июня
Подробнее
В Москве состоялась премьера комедийного сериала «Театральная зона»
Подробнее
В Москве начал работу летний кинотеатр «Москино Музеон»
Подробнее