Эксперты киноиндустрии о том, почему в России женщины пока не снимают блокбастеры: Ольга Акатьева
Комментирует генеральный продюсер «Окапи продакшн», режиссер и продюсер фильмов СОВРИ МНЕ ПРАВДУ, Я ДЕЛАЮ ШАГ
Успех БАРБИ Греты Гервиг в зарубежном прокате вдохновил нас разобраться, почему женщины-режиссеры в России не снимают крупнобюджетное зрительское кино. Российские режиссеры и продюсеры рассказали БК, в чем они видят причины этого и какие предпосылки могут изменить существующее положение вещей. Комментирует генеральный продюсер «Окапи продакшн», режиссер и продюсер фильмов СОВРИ МНЕ ПРАВДУ, Я ДЕЛАЮ ШАГ Ольга Акатьева.
В чем вы видите причины того, что женщины в России не снимают крупнобюджетные картины, а в основном занимаются производством авторского кино, арт-мейнстрима или сериалов?
Давайте начнем с того, что и среди мужчин-режиссеров лишь единицы снимают картины с большими бюджетами. Просто потому, что подобных проектов в отечественном кинематографе пока создается не так много, как хотелось бы. Авторское же кино – основа профессии. Желание высказаться вне времени и бюджетов. Поэтому если предоставляется возможность, любой режиссер воплощает свою мечту. Так случилось у меня с фильмом Я ДЕЛАЮ ШАГ, который уже 7 сентября выйдет в кинотеатрах. Ниша сериалов же на подъеме: есть соответствующий запрос и от онлайн-кинотеатров, и от зрителей. Неудивительно, что режиссеры устремились туда.
Способны ли женщины, по вашему мнению, снимать крупнобюджетное или сложнопостановочное кино?
Творческая состоятельность, как и умение брать на себя ответственность, не зависят от гендерной принадлежности. И, конечно, женщины могут снимать фильмы любой сложности и бюджетов. Главное, чтобы такая возможность представилась.
Какими навыками в целом должен обладать режиссер коммерческого кино?
На мой взгляд, режиссер зрительского кино в первую очередь должен понимать и уважать киноаудиторию. Тогда и разговор получится на интересующие темы и на понятном массовой публике киноязыке.
Могут ли такие истории, как успех Греты Гервиг с БАРБИ, послужить толчком к тому, что женщинам в России начнут давать деньги на большое зрительское кино или предлагать его снимать? Что в целом должно произойти для этого?
Прецедентное право не основополагающее в кино, впрочем, как и в других видах искусств. Было бы неплохо, если бы успех БАРБИ добавил интереса к женщинам-режиссерам, но я в это не очень верю. Согласно моему опыту, продюсеры предпочитают оценивать творческие результаты конкретного режиссера, с которым планируют сотрудничать. К тому же в России в принципе женщин-режиссеров много меньше, чем мужчин. И для того, чтобы случился женский режиссерский рывок, нужны продюсеры, которые рискнут первыми сделать сложнопостановочные и бюджетоемкие проекты с женщинами-режиссерами. Лично я к такому проекту готова. Уверена, мои коллеги – тоже.
Сталкиваетесь ли вы с пренебрежительным отношением коллег или сексизмом в профессии?
Нет, никогда. Мне везет на коллег и партнеров.
Актуальна ли в целом тема гендерного неравенства в отечественной киноиндустрии, на ваш взгляд?
Только если судить по количеству женщин в индустрии. Впрочем, это общая ситуация в мировом кинематографе.
Насколько легко или, наоборот, сложно находить средства на производство проектов с женщинами-режиссерами? Или здесь нет корреляции с гендером?
Так как я не только снимаю как режиссер, но и продюсирую, то точно знаю, что если в проекте заявлен режиссер (не важно, женщина или мужчина), имеющий за плечами успешные работы, это упрощает поиск инвесторов. Успех прошлых фильмов или сериалов для принимающих решения продюсеров является некой гарантией качества будущего проекта.
Фото: пресс-служба компании «Окапи продакшн»
